世间知识都是由学习而来的，搞古字画收藏乍一眼觉得很“高大上”、难度有点大，但也是有路径可循、有书可以读的。毛泽东同志说得好：“一个人的知识，不外直接经验的和间接经验的两部分。”搞古代字画收藏要学习，第一当然最好是看真迹，是所谓直接经验，然而，普通人能接触到的真迹，毕竟是相当有限的。那么，间接经验的获取，就显得极为重要。通过书本来学习，就是一个不可或缺的路径。
那么，问题就来了：对古字画收藏爱好者，有哪些入门书籍可以推荐？
入门学习的书籍当然是有的。比较一致推荐的书，有张珩《怎样鉴定书画》、徐邦达《古书画鉴定概论》《古书画伪讹考辨》等。
张珩《怎样鉴定书画》
张珩、徐邦达都是古字画鉴定中的大家。1961年，国家文化部组织书画鉴定小组到全国各地巡回鉴定书画有近10万件之多，这个小组就以张珩为首。徐邦达有“徐半尺”之称，就是古字画往往只打开一半他就已看明白了。他曾为故宫博物院研究员、国家文物鉴定委员会常务委员，1983年文化部文物局经中共中央宣传部批准，正式成立“中国古代书画鉴定组”七人小组，他就是其中之一，其余六人分别是谢稚柳、启功、杨仁恺、刘九庵、傅熹年、谢辰生。古字画顶级专家愿意多多著述的，并非太多，张珩、徐邦达算是比较早写了这两本书，从自家经验出发，谈了不少需要学习的书画常识及鉴别古字画的心得体会，文字朴实，值得一读。
张珩书中印象深的有一例，就是他提到宋徽宗《听琴图》的真假问题。因为《听琴图》这绢本“整洁如新”，解放前有人认为它是伪迹。但事实是，宋代的绢本质量不错，如果装裱、保存得好，也可以“绢不酥脆”、很干净。相比较晚得多的明代蓝瑛、陈洪绶的绢本作品，反而很“陈黯”，质地不同、保存也不好的缘故。
《听琴图》局部
除公认权威的这两本入门书之外，对于古代书画常识的学习，也需要读一些专门的书籍，也即需要学习书法史、美术史。这方面的书籍，三位名家俞剑华、潘天寿、王伯敏都出版过相同主题的书——《中国绘画史》，入门求知者，完全可以找来一读。《怎样鉴定书画》和《古书画鉴定概论》两书中固然也有讲述中国书画基础知识的部分，但是，相对专门的绘画史或书法史书籍而言，毕竟这还是显得内容单薄了些。
读图录这类专门书籍，也是一个很重要的学习办法。毕竟北京故宫、台北故宫、美国大都会博物馆等，绝大多数人也没法去把其中的馆藏中国字画都当面看个够。因而，赏读各类出版机构出版的古字画书籍，这相对古人来说，已是现代人能够得到的一个大大的便宜。
出版业发展到今天，从民国时期的珂罗版，到现在的铜版纸高清印刷，图录的出版积累的资料已经极其丰富。而近几年来，出版界还不断有大手笔的图录做出来。近来最令人瞩目的古字画出版物可举浙江大学出版社出版的《宋画全集》。这本书是迄今最权威、最完整的宋画图像与文献集成，共8卷32册，收编海内外的宋画精品1500件左右。除了《宋画全集》之外，还有《先秦汉唐画全集》《元画全集》《明画全集》《清画全集》，这五大全集共67卷240余册，据说它们若是一一垒起，足足有四层楼高。
《宋画全集》
不过，这些书着实不便宜，光是某知名二手旧书网上搜一搜，仅《宋画全集》这套书，十五六万至二十八万元不等，也不是普通人能消费得起，更不要说把其余几套全集都买全了。但无论怎么说，现代出版业如此发达，已经远远比古人能掌握或过眼的图片资料广得多多了。
当然，除了那种大全式的图录书籍，还可以选择专题类的书籍或高清复制件，一来可节省开支讲点效率，二来先做定点式研究也是一种研究学习的方式。
一是购买个人画集，如《八大山人全集》《石涛全集》《宋画小品》等。二就是购买高清复制件。
购买某人某画的高清复制件，不消说是一个学习的好办法。记得上世纪八十年代日本二玄社复制的古字画，曾引起古字画研究领域里的轰动。台北故宫时任院长蒋复璁在观看二玄社复制的《王羲之快雪时晴帖》时，竟然看了很久没看出来，对身边人说：“我不是要看本院藏库里提来的真迹……”可见，这复制品制作的“功力”。而启功则直接给予二玄社高清复制件以高度评价，称其“下真迹一等”。
二玄社复制的王羲之《快雪时晴帖》
日本二玄社《原色法帖选》全集四十九册
尽管目前因为一些美术出版社机构已经掌握了不少真迹扫描件等数字化资源，轻松就可以制作一张高仿真的古字画复制品，但是，二玄社因为其极为认真严谨的制作风范，其早期推出的复制品仍然被市场看重。所谓极其严谨，就是它对于印刷所用媒材的讲究，对色彩还原度的极致追求等，这些都会让观赏者能体会出不一样的观感。如果一些出版机构，虽然掌握了不少数字化资源，但如果对于复制件最终效果不是那么苛求，势必会在制作过程中会出现较随意处置的问题，如将古字画图片通过软件过度调亮、调高对比度，这样出来的复制品也许更加清晰，但从肉眼观看的效果是，复制品已经偏离了真迹的“真实”观感。
读入门书、读真迹图录及高清复制件是一方面，另外，与鉴藏相关的知识类书籍，也靠有心人自己搜集来学习。
比如看古字画时，往往需要对落款处的印章进行比对，这时候就需要用到权威出版社出版的历代书画家印章辞典这类工具书。这方面的书有上海博物馆编辑的《中国书画家印鉴款识（全二册）》等。
《中国书画家印鉴款识》
从古字画收藏角度看，市场上还存在大量名头不够响亮的书画家的作品存世。如果需要深入了解作品及作者情况，有时还需要一些工具书，比如较常用的《中国美术家人名辞典》。这本书由上海人民美术出版社1980年出版，是一部大型中国美术家人名词典。共收录从古至今的书法家、画家、篆刻家、雕塑家、工艺美术家、建筑家约3万余人，以书画篆刻名人为主，兼收少量民间艺人。
《中国美术家人名辞典》
古人除了姓名，还有字号，其留下的书画作品落款处，往往出现各种字号，如果对古人名号不甚了解，就难以弄清作者究竟为谁。笔者手头就有一本上海古籍出版社在1982年出版的《清代书画家字号引得（附<清画家传辑佚三种><清画家传辑佚三种引得>》），收录清代书画家5787人的名号资料。
古字画收藏领域，进士遗墨是一个较常见的藏品。知名进士可能资料较多，但清代以来进士达二万多人，并非都是知名进士。因此，要准确“框定”一名非著名进士，了解该名进士更多资料，可能需要有一本《清代进士辞典》《清代进士题名录》这类进士大全类的书籍。有关进士的书籍，落实到每个省，也还有地方性研究专著，如江西有《清代江西进士丛考》，山东有《清代山东进士》等。当然，有时因为资料匮乏的缘故，甚至还要到地方志或家谱类书籍中寻找相关消息。
《清代进士题名录》
陈了工具书类的，还有一些牵涉历史学修养的书籍，这类当然范围就极广了。
故宫书画专家王连起说过一个故事、提到一本书。话说1984年全国书画鉴定组在故宫鉴定时，当时总理身边工作人员拿来一大轴康熙皇帝的书法，说是一位爱国华侨要捐给国家的。鉴定组六位专家看了，三位说真，三位说假。启功先生悄悄指着轴中一个“邱”字对王连起说：“此书之伪就在这个字上！”谢稚柳一旁听到了，便说：“不就是一个‘邱’字吗？怎么就证明伪了呢？”启先生说，雍正四年，为表示对大成至圣先师的恭敬，孔子之名丘字要避讳，加“耳”旁作“邱”。康熙都死了四年了，怎能按儿子的这个圣旨这么写呢？这就是拥有“知识点”一击便中的例子。王连起透露，这个避讳案例是有书可证的，这就是陈垣先生的《史讳举例》。他还说：“四十年前，初见（启功）先生时，先生就告诉我要必看此书。”
陈垣《史讳举例》
陈垣在这本书的序文里写得很清楚：“避讳为中国特有之风俗，其俗起于周，成于秦，盛于唐宋，其历史垂二千年。其流弊足以淆乱古文书，然反而利用之，则可以解释古文书之疑滞，辨别古文书之真伪及时代……”
当研究深入时，其实对于书的需求也是一步一步深入的。知识，总是学不完的。所以哲人说：吾生也有涯，而知也无涯。
不过，凡事入门总是容易的，古字画收藏也终归是有书可读的。只是入道后道行之深浅，那就是各有造化了。
以上不揣浅陋，面向初学者好为人师的一番说辞，行家切莫过目，否则，就是贻笑大方了。（全文完）
（作者陈米欧 授权豫章过眼发布）
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